感動15萬日本讀者的話題作品，
《活版印刷三日月堂》第二部堂堂登場。
溫暖而有點寂寥的物語，組好了版卻來不及印刷的人生嘆歌

　　月野弓子繼承爺爺留下的活版印刷廠，
　　重新運作印刷機，讓看似落伍的活版印刷與一粒粒鉛字，
　　凜然顯影在紙張上，成為支持人們繼續前行的力量。

　　這次的四位委託人，各自懷揣著生命的難題，來到三日月堂。
　　德國詩人策蘭認為，詩就是裝在瓶子裡投向大海的信，
　　總有一天會被沖刷到某個岸邊，甚至某顆心的岸上。

　　每一次鉛字、油墨與紙張的親密接觸，都像往大海投出瓶中信，
　　懸浮無依的心情、不願憶起的往事，何時才會漂浮靠岸？

　　「哪裡都無所謂，只要是遙遠而閃亮的地方，就能踏上旅程。」

　　◆蝶兒朗讀會────
　　「在古希臘文中，呼吸、靈魂與蝴蝶，都可用phyche這個單字來表現。」
　　對自己的演說能力感到自卑而參加朗讀課程的圖書館員小穗，卻臨危受命要與三位夥伴一同上台進行朗讀演出，而且要朗讀的是自己最心儀的阿萬紀美子作品。她們為了印製節目單，來到三日月堂，與弓子一同追尋既乾淨，又透明，來自靈魂深處的「聲音」。

來不及說出口的話、遲遲無法寄出的信
語言的重量、鉛字的溫度、人與人的牽絆……
隨著壓下印刷圓盤機的沉重力道
刻下每一題懸浮情感的解答

　　★第一本以活版印刷職人的工作為主題的小說
　　★僅靠口碑傳播的「意外」暢銷書，系列熱賣12萬本
　　★榮獲2016靜岡書店大獎「最渴望影視化的作品」
　　★閱讀誌《書的雜誌》評選為2016十大娛樂小說
　　★日本亞馬遜4.5星好評連連
　　★書評網站Booklog、讀書Meter單日排名第一名
　　★《大人的科學》雜誌專題報導

　　鉛字是實體，印出來的文字是影子。
　　平常是這樣沒錯，但印刷的時候不一樣，
　　實體反而成為影子……我是影子的主人。

　　三日月堂是座落在川越小鎮街道一隅的印刷廠，
　　經營的是歷史悠久的活版印刷。

　　不知何故回到川越的弓子，重新開始運作起爺爺的印刷圓盤機，
　　挑揀著鉛字，一張一張地以純手工作業，印刷出委託人要求的文字，
　　也印刷出委託人說不出口的心事。

遊走在問號與驚嘆號之間
一個人才能實現的事

　　「一個人最遠可以走到什麼地方／箭步如飛到踽踽獨行／／寫一個人大丈夫的書件／腦海浮出一隻手臂／槳一般地划行在海水表層／海是如此不可預測／寂靜的浪蓋過頭頂／側著臉，吸吐空氣／好像什麼地方都沒有抵達／只是不斷折返自己的心」——何景窗（書法家，本書書名題字）

　　「即使只有一個人也要挑戰出版的這些人就像圓規一樣，一隻腳立於穩固不變的中心位置，另一隻腳會指向什麼地方、畫出什麼樣的圓？」——西山雅子（自由編輯人，本書作者）

　　終身僱用神話破滅，勞動法規愈見緊縮，星期一的藍色是最憂鬱的顏色……

　　本書從出版不景氣的現狀切入，捕捉了因應不振而出現的新興商業模式，也就是一個人做出版與小型書業。編著者將焦點放在做書的人，也就是一個人的出版社，以訪談形式呈現了十個微小規模的出版社，以生命史的角度探問這些人與書籍製作的淵源與成為現在這個狀態的動機，為什麼會捨棄組織的便利，而選擇以一個人的單位來做出版，他們遇到的困難、看到的風景又有什麼不同，一個人是否真的「大丈夫」？

　　靈魂在革命的泥濘中迷失，剩下的僅是荒謬信仰。
　　——再現文革時代的長篇小說。

　　以武漢工人村為背景，用小人物的際遇看見文革歷史與社會動盪。本書坦率、野氣地書寫人性的醜陋與傷痛，不強調大時代的悲苦，平實述說底層的故事，而這些經歷，更能感動人心。

　　「革命就是激情，是一群人踐踏另一群人的生活方式。
　　這種喧囂、不講理的瘋狂，魅惑了我們。」

　　本書為「往事記憶」三部曲之一，為一九六五至六九年初，正值「文革」剛起，風雲詭譎之時，作者成為紅衛兵的中學時期；第二部為一九六九年至七一年，「上山下鄉」的知青時期；第三部為一九七一年至七六年，鋼鐵工人時期。三部曲正是完整的「文革」十年，拼湊出當時的底層群像。

本書特色

　　以底層故事，看見文革歷史與社會動盪。
　　以坦率的野氣書寫人性醜陋與傷痛。

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