既是詩人也是譯者、《愚人之歌：在傻瓜的世界 真實從不稀有》作者孫得欽，以及著有《謎樣場景：自我戲劇的迷宮》、主導對寫集《尤利西斯的狗》影評人黃以曦，兩人在電影世界裡以拙愛為關鍵字，搜尋各種臃腫、狂烈、執著且難以被現實收服、直直耽溺於關係與虛構世界的愛，藉此探討人如何在愛裡顯露自身駑鈍，又或者反過來，如何在駑鈍中體現可能的愛。

設計從來不只是線條、色塊的擺佈或呈現，它擴張至感受、情緒以及記憶，乃至牽引觀者思想，觸發行動。三頁文有限公司創辦人兼創意總監的顏伯駿，多次擔任金曲獎、台灣文博會、台灣燈會、白晝之夜、金穗獎的視覺統籌，還有以BL出版為主的留守番工作室總編輯黃思蜜，兩名出色的創造者，暢談如何習得設計的把戲，又是如何盡情把玩生活。

相對論 推翻先見之間的創造思維

▉設計的養分從四面八方而來

「我讀書的時候還沒有設計的概念，就是從小很喜歡畫畫，也喜歡看漫畫，喜歡去美術社、出租店，我其實也是滿宅的。後來看到天野喜孝設計視覺的《太空戰士》，對神奇的畫風、遊戲設定、世界觀和故事，都很著迷。當時所接受的眾多文化內容，都是心靈陶冶，逐步建立自己看世界的方法。藝術是一種思考方法與工具，再將抽象概念轉化成實際物件。而這些最後都轉化成設計的養分。」顏伯駿分享道。

VOP Issue 35：AI生成術──世界作為數據

影言社

全球對「生成式AI」技術的狂熱方興未艾。媒介理論家維蘭．弗盧瑟（Vilém Flusser）在上世紀曾預見新興社會結構愈發像是一個大腦，而技術圖像作為「全球神經系統的分泌物──即對超級大腦的夢想」已然浮現，並構成了全面自動控制的條件。然而，就在迎接「後攝影」時代到臨之前，世界仍面臨難題。借鑑弗盧瑟所言，人們尚未達到令AI能讓人類真正自由創造的階段，我們反而仍被相對原始的AI控制；我們還未能適當地理解AI，因此也無法妥善地設置AI。而這構成了我們在此的思索與挑戰。