rss

香頌 CHANSONS

七〇年代私寫實經典,重新出土
待業的丈夫、自慚的父親、一個走在陰影中的男人
把一截窄窄的新美街,寫成底層人生的永恆

《香頌》(Chanson)是已故台灣天才詩人白萩於1972年,由笠詩刊社初版的經典詩集。首版至今逾五十年,在詩人謝世的隔年,由黑眼睛文化重編新版,以當代面貌與今日讀者見面。

白萩將《香頌》視為自己最成熟的作品,迥異於現代詩壇流行、白萩過往也擅長的象徵手法,轉而以精準的口語訴說居住在台南一條「米街」新美街的日常。詩人毫不掩飾將內心透過詩的語言坦露出來,寫夫妻情愛的酸甜與矛盾,寫對兒女的細語呢喃,寫貧困生活中的自嘲與自責。

除原版全書四十二首詩作外,本版還收錄美國教授馬莊穆(John McLellan)的二十五篇新譯,與復刻收錄台南畫家劉文三的插畫,並邀請擅於拼貼歷史記憶的裝幀設計師黃子欽為新版設計。

詩人毫不掩飾地將他的內心透過詩的語言訴說出來,書寫越是平凡露骨,越是使讀者震懾。時至今日,詩作讀來仍現代且真實,字字句句仿若貼著人的皮膚與心臟。《香頌》的重編新版,是探索台灣歷史文化的浪潮,亦是以全新眼光看待屬於我們的文學瑰寶。

好評推薦

對所有熱愛和狂熱的行為都感到厭倦──《餘波蕩漾》吳水十問

⚠︎筆名取名吳水之用意?

就像李小龍在一次訪談中說道:「be water。」一個好的武術家像水一樣,是無形的。而我也想把自己當成水,形塑萬物。水隱喻了身份,帶來了流動、不可定型、多變的感動。在很多時候,我告訴自己像水一樣,緊貼在土地之上,往遠方流動,直到被取用,乃至枯竭。這也是我取名為「水」的原因。可是我說出流動,卻依舊保持固定,透明得看不出來脫節和混亂,被不可言狀之物束縛著,就這樣靜止著,變得和石頭一樣笨重。或許我就這樣一直固定著,直到被全部蒸發。

 

⚠︎簡單描述自己。

我所在的城市一連下了好幾天雨,晾在陽臺上的衣服怎麼也曬不乾,一副垂頭喪氣的樣子,這跟我時常的狀態有點像。我經常感覺自己是一塊粘稠的抹布,怎麼擰也擰不乾水分,疲軟貫穿了我,讓我對所有熱愛和狂熱的行為都感到厭倦,沒有大喜大悲的情緒,像死人一般不動聲色地苟且著,把疲倦均分給每一日,就沒有感覺特別難過的時刻,才能沉著地平穩地度過每一個今日。

對所有熱愛和狂熱的行為都感到厭倦──《餘波蕩漾》吳水十問

出版現場

秋刀魚|Spring2024第43期

Taiwan - Japan
20代的我們

今日人們身處史無前例的時空下,用古老的基因接招超速的世界,從高歌科技帶來便利的千禧世代,到對其失速發展而抱持疑慮的現在,看似帶來解方的同時,也建立更複雜的問題系統,讓人們不得不直面事物的本質,以看清自身與世界的關係。

正值後青春期的20代人,剛從青澀脫蛹,初探社會的真實,必須更具洞察力與創造力才能在這樣的世界脈動浪尖上站穩腳步。處在剛熟成為大人的年紀,通常伴隨著成長的掙扎,卻也延展出創造流行文化、發明改變文明的產物、製造社會現象的能量。躁動之下,為世界帶來活力。

本期《秋刀魚》透過正處浪尖的臺日兩地20代人的視野,深入「自由」、「關係」、「成長」、「性與愛」、「人工智慧」5個命題,帶領我們走進他們身處的內心之憂、外界之患中,當然還有撥開雲霧後對未來的想望。

每代人都有他們各自和世界相處的方式,今日「20代的我們」已習慣沒有答案的世界,反而勇敢動身開創可能性。或許就像《魔法公主》裡的神婆所說:「用澄淨的心去看待事情,說不定就能找到解除咒語的方法。」重要的是以什麼眼光看世界,當內心清澈,相信我們都能解除眼前的咒語、為自己找到方向。

接木法

對於異鄉或原鄉,面對新人或舊情,如何直視心底最深的牽繫?
畢竟這是一個說愛說恨均會被取笑的時代。

周復僑從香港移居倫敦,在環境混雜、租金便宜的地區才得以棲身,帶來的英鎊飛快消耗,如同大多數移居者,少有悠閒的本錢。於是先到服飾店短暫兼職,再擔任全職研究助理,沒想到香港的工作經驗難以代入倫敦的職場文化,只得重新找工作。憑著通達英語、中文和廣東話,踏進精品時裝店,成日服務各種客戶,薪資普通但至少保障收入。直到一場員工專屬特賣會,復僑才發現同事們的祕密。

種種在工作和生活上的磨難與遷就,都是為了完成《接木》這部動畫。原是一幅名為〈樹〉的油畫,復僑畫的是來自香港的龍眼樹枝,嫁接在倫敦的馬栗樹上,用顏料逐幅疊加九十九次,個別拍照,再串接成動畫,展示接木的百種姿態。像是暗喻著復僑從香港移居到英國的變化,亦是遙望著前任情人──文翡翠的移民背景。

單身幾年之後,復僑認識了新對象──英國人雲子,兩人越走越近之際,才發現文翡翠的身影總與現景重疊,也察覺自己和雲子有許多難以跨越的差異。《接木》完成後和〈樹〉一同展出,復僑終於有機會彌補遺憾,不過隨之而來的掙扎卻令人更難以招架。

2024年4-5月書訊

詩與散文》蕾絲手銬/搜神/0.018秒(增訂新版):隱匿詩集/淚腺壞掉/落香
小說》餘波蕩漾/火山怪獸大黑:熔岩序曲/一個乾淨明亮的地方:海明威短篇傑作選(修訂版,啾咪文庫本)
看世界的方法》我們如何記憶這時代:報導文學十三講/故事與另外的世界:台灣ACG研究學會年會論文集1/釀電影 vol.15 愛情遺物/國家:過去.現在.未來

2024年4-5月書訊

最新情報

0.018秒(增訂新版):隱匿詩集

臺灣詩人隱匿第六本詩集《0.018秒》最新增訂版。
《0.018秒》多為詩人隱匿於疫情期間所創作,增訂版最新修正初版多首詩句。
新增再版後記詩一首〈曾不能以一瞬〉。
全新封面,全新設計。
封面圖像為詩人指定插畫

根據《摩訶僧祇律》,一日一夜有30個「須臾」,1.2萬個「彈指」,24萬個「瞬間」,480萬個「剎那」,由此推知「一剎那」是0.018秒……每一首詩的生發就在那0.018秒之間,只是詩人困在有限的肉身和文字的迷障中,註定必須為了那一剎那,而服一輩子的勞役。

在那些偷來的時光之中,我成為現在的帝皇與詩的臣僕,而當這些詩作逐漸累積,我便開始為它們打造一個合適的容器:以極為笨拙的手法,耗費漫長的時間,反覆思索與修改,將這些詩作排列組合,調整版面與行距,甚至為〈這裡〉添加了另一首影子般的詩〈那裡〉,最後再加上插圖與封面,終至,成為一本詩集。

我想像著,我在刑期之間完成的這些書,即是我的墓碑,這該是多麼美。而我在意或說著迷的,從來不是歷史定位,而是寫詩的時刻,我在宇宙間的定位。

故事與另外的世界:台灣ACG研究學會年會論文集1

探詢故事與故事之外的世界,在次元間旅行
跨越時代、媒材、社群,追求多樣態的美學實踐
台灣ACG研究學會,第一場學術研究討論會論文集!

漫畫、動畫、遊戲,從來就不只是「玩玩而已」。
漫畫在各國究竟是什麼?動畫如何用肢體和表情設計創作人物與關係?
在「二次元」中追求「活出一個角色/一段關係」的粉絲如何自證與實踐?
時代與政治處境在漫畫中是如何被表露的?
遊戲如何將故事再生?超越二次元媒材的角色,有可能存在嗎?
《故事與另外的世界-台灣ACG研究學會年會論文集1》邀請所有關心ACG文化產業的脈絡與未來的人,一起再探ACG中的故事與另外的世界!


編者簡介

台灣ACG研究學會

本會成立於2022年5月,宗旨為致力推動台灣ACG研究、培育相關研究人才;以學術研究能量,協助台灣ACG產業與內容,並提出政府發展政策建言;同時連結國際ACG研究社群,拓展台灣ACG文化視野。

火山怪獸大黑:熔岩序曲

發源自大屯山的在地化創作!
台灣怪獸《火山怪獸大黑》緊湊續集!

隨書贈送市值40元『2024大黑影像特典』精美透卡!
進入小說與影視平行前進的特攝宇宙!

「我聽到的……究竟是什麼聲音?」

一個先天失聰的少女,在一場奇遇中獲得她渴望已久的聽覺,卻聽見了未知的聲音。

來自國際間的警告成了現實——受到某種地殼下的物體影響,台北市的大屯山爆發了,黑煙與熔岩中出現了巨大不明生物的身影。青年臨危授命接下任務,帶領隊員們面對這場未知的災難。面對怪獸毀天滅地的能量,絕望之際,少女發現自己的祕密是解救一切的關鍵……

一個跨越一萬年的「約定」,傳說中「獨歸崙主」的真身,連結遙遠的過去與未來,燃燒的樂章《火山怪獸 大黑:熔岩序曲》,一起傾聽來自遠古的聲音。

釀電影 5月號/2024 vol.15 愛情遺物

✦【未來,從散場後開始】⎯⎯ 米雅.韓桑-露芙╳《因為愛情》系列
 
本期焦點導演是從名導阿薩亞斯的繆思身分,長出創作翅膀和眼睛的米雅.韓桑-露芙,看她在不同年歲的創作裡,回首自己的心境。我們也看《因為愛情:她消失以後/離開他以後》電影系列,從不同的視角審視別離,既是教科書,也是攻略本。
 
✦【創作.伴侶】⎯⎯ 愛情不用翻譯╳雲端情人╳她們╳婚姻故事
 
失戀這條路只能一個人走完,但不論愛電影的人、拍電影的人,都可以幸運地被這門藝術接住。本期以兩篇專文深入介紹兩對導演:蘇菲亞柯波拉與史派克瓊斯、葛瑞塔格薇與諾亞包姆巴赫,看他們透過創作與關係對話,向過去告解,也向未來許願。
 
✦【失戀.求生】⎯⎯ 影人訪談╳失戀求生守則
 
本期特別企畫是超實用的「失戀 5 階段求生守則」,包括釀團隊親自催生的,一道「要花上許久時間燉煮的料理:微台式馬賽海鮮魚湯」。我們也訪談了樂團「我是機車少女」、跨界 DJ 們、和找回名字的演員鍾瑶,談面對失戀,更談如何照顧自己
 
✦【多樣專欄】⎯⎯ 經典影評X作家專欄X釀選書
 

頁面