方寸文創總編顏少鵬、嚎哮排演及煮鳥文明主編煮雪，尬聊做書與做戲。

 

劇場休演、片場停工，疫情當頭不僅讓製作團隊進退維谷，沒有作品可追的日子就連靈魂都快要乾枯！「演技派的書籍搭訕術」，為大家邀請到劇場、影視共計十六位實力演員(生理男)，將聯盟網站出版品當作交友對象，從外表、命名、簡介等基礎訊息當中，挑選感興趣的書籍，「看對眼，約出來，聊聊看」。

 

 

 

黃建豪選書

《好燙詩刊：Google翻譯》●煮鳥文明
《積體網路：臺灣高科技產業的社會學分析》陳東升●群學出版
《金融狂熱簡史》約翰．高伯瑞●群學出版

蕭東意選書

《硬漢有時軟軟的》臥斧●逗點文創結社
《那些曠世天才的呢喃》一奈米的宇宙●方寸文創
《埤塘奶奶說再見》黃淑貞●天河創思

 

▋關於曠世天才的呢喃：如果愛迪生與特斯拉在社群筆戰一波

——方寸文創總編顏少鵬（下稱鵬），帶來簡體版的《那些曠世天才的呢喃》加入對談。

蕭：它的畫面很有趣，是寫在臉書上。

鵬：這本也可說是另類的科普書。我們都知道愛迪生和特斯拉是競爭對手，如果他們是生活在有臉書的時代，兩方的支持者會有什麼互動？其實最能看懂這本書的族群反而可能是高中生，因為大學開始分科系了，高中反而是知識帶最寬的一個時期，才會明白書裡面的哽是出於哪些科學知識。

豪：裡面的這些臺詞，真的蠻像角色自傳的，出版社有協助編寫嗎？

鵬：內容都是由五位交大學生所創作的。原本是發表在臉書粉絲團，因為是化工背景的學生，所以常常會分享如何用科學原理來驗證漫畫劇情，例如要用什麼東西才能打敗航海王的魯夫，或是柯南裡面的做案手法是不是真的可行，在社群之間慢慢累積出名氣，不過因為版權的關係，書裡面就沒有收錄到這些內容。

蕭：簡體版的也還是臉書耶，這樣OK嗎？（笑）

鵬：一開始確實有出版社問我們是否可以改成微博的界面，但因為這本來就是發生在臉書上的事情，換成微博好像就少了一點什麼，而且真的太費工了，後來有另外一間願意保持臉書的界面來出版，不過就希望我們不要特別公開提到他們那邊管制臉書的事情。

豪：但書名還是叫做《科學家的臉書狂想》。（笑）

鵬：其實他們在出這種書的時候也蠻辛苦的，像是專有名詞的翻譯或是外國人的譯名，很多都和我們不一樣，所以整本重做的比例算是蠻高的，不過他們也很正式地向我們購買版權，很有熱忱，所以我們也儘量地來協助。

豪：方寸文創至今成立多久了呢？

鵬：今年是第五年了。

豪：所以出版社是靠什麼在賺錢啊？（笑）

鵬：主要還是以賣書為主，或是有機會可以像這本一樣賣出版權。

——做劇場是真的很想知道其他藝文產業如何活下去啊。（笑）

 

▋實體V.S.數位，關於劇場與線上的二三事

——這次的疫情，有為各自的工作帶來什麼影響嗎？

豪：與其說是影響，不如說在這段時間，反而看到了一些不同的可能性。

蕭：我的話，《東意在哪裡》確實因為疫情有些波折，甚至一度可能要作成影像在線上播出，但其實劇場和影像的構成邏輯是完全不同的。

豪：如果只有把劇場的演出錄下來放在網路上，那就只是純粹的紀錄而已，演出其實沒有從影像這個媒介獲得任何呈現上的優勢。

蕭：對我來說，劇場要轉換成線上，真的不是把現有的東西拍起來而已，包括戲的出發點也會完全改變，尤其現場演出在轉換成影像時，很多互動的點或是效果都會消失，都得要重新規劃和安排才行。這點實體書和電子書好像也有點類似？我自己比較切身有感的是漫畫，像是韓國的網路漫畫，就會為了配合手機的閱讀界面，去修改它的呈現形式，甚至還會在局部加上動畫的效果。

豪：是啊，如果漫畫的閱讀從紙本轉換到手機，都需要配合媒介去改變它的表現形式，那麼劇場演出要轉換成線上播出，一定也是需要的。

——之前在拍攝《凶宅》的時候是怎麼調整的呢？

豪：其實《凶宅》的製作時程比我們想像中的還要長很多，從開拍到完成上線，前後大概經過了兩年左右，一開始因為沒經驗，所以很單純就當成劇場演出一樣，用一鏡到底的方式來拍，結果看了影片才發現，「天啊怎麼這麼長、好無聊啊」，所以每次拍完後，我們都要回頭從影片中找出覺得需要增加的內容片段，再來補拍，才能讓影片整體的節奏達到我們期望的速度。然後就會發現很多造型都不連戲（笑），但有趣的是，觀眾好像也不是太在意？我覺得整個故事邏輯大家是懂的，但就是會在影片下吐槽一下這件事，然後我們也會直接承認「對啊」，很厚臉皮。（笑）

蕭：其實我也有把我們的拍的東西給一些從事影像工作的朋友看，問問他們的意見，他們看了都覺得風格滿明顯的，可能也基於我們的劇場背景和經驗，才拉出了和一般影片創作的差異，也慢慢從中找出自己的路線。

豪：不過有趣的是，有時候也正因為劇場演出的經驗，所以才知道如何反過來運用在鏡頭上。與其說是「線上劇場」，不如說是怎麼樣把我們的點子，從劇場改由影像來呈現。但一開始真的就是硬著頭皮做，邊做邊學。沒想到今天竟然如此認真地討論了這麼有內涵的事情欸。（笑）

——也因為這些影像作品，收到了不同於以往的演出邀約。

豪：因為影片在網路上，相較於劇場演出，就是一個比較完整和即時的履歷，製作方從影片就能判斷出我們的表演風格，而不需要像劇場得去參加選角或試鏡。

蕭：先前的開票直播，對方在腳本上其實給了我們蠻大的發揮空間，但因為票數會一直變動，原本腦中預想的就要隨著當下的情況現場立刻調整。

——下半年還有什麼演出規劃嗎？

豪：我們在十一月初會有一個兩廳院的委託製作《幕後七日》，十一月幾號啊？

蕭：我看看時間⋯⋯

（兩人掏出手機確認日期⋯⋯都沒在記。）

蕭：對啦是十一月初沒錯。這個製作是兩廳院的客戶體驗部門，希望讓比較少接觸劇場、或是不了解劇場運作的民眾，能夠透過這齣戲看到一些沒有想過或是比較少見的劇場幕後互動。

——如果是看戲看到滾瓜爛熟戲的粉絲也能看嗎？

豪：那票賣三倍價給他們好了。（笑）

 

 

 

關於嚎哮排演

由黃建豪、蕭東意兩位喜劇演員為核心，於二〇一一年所創立。近期代表作品如自製本土線上情境喜劇《凶宅》、街訪節目「我們的藝術生活」等，並參演「眼球中央電視台」的開票直播、與數位政委唐鳳合作直播「IT大臣給問嗎？」；秉持著「不分創作媒介與形式，說有趣的故事」，持續嘗試與挑戰各種不同的演出型態。

 

 

文字整理／柏雅婷
攝影／劉薳粲
梳化／王瑞璞
場地／樂悠悠之口光復南
執行／超展開策畫、明星製作所

 

延伸閱讀 
疫情間，持續藝術生活：嚎哮排演online (上)