怒海俠盜張保仔新傳──
何謂敵我？如何進退？何以濟世？
香港作家林宇，聯乘《繩角》原著漫畫家曹志豪，
以氣勢磅薄圖文小說，重現香港大海盜傳奇故事。
《壹捌零壹》是關於怒海俠盜張保仔鋤強扶弱的故事，是暴力美學版《One Piece》。
張保仔作為法外之人，緣何被民間傳頌成為一代英雄？
在腐敗黑暗時代，為民請命之事，似乎只能由被標籤為「惡人」的海盜代行。於《壹捌零壹》的海盜世界之中，義與利不時角力。華南七旗海盜既是同盟，亦為爭奪地盤而勾心鬥角。後由張保仔領導的紅旗海盜勢力如日方中，致使清廷甚至不惜與外國勢力合組聯軍，嘗試對之壓制。
在此怒海旅程之中，一代海盜之王張保仔以一介漁民之子身份崛起，繼而扎根香港，見證一場場經典華南海上戰役、生死對決，經歷出賣、妥協、背叛、妒忌、憎恨，體會各種人性善與惡。縱受接連不斷的考驗，張保仔仍然義薄雲天。
香港作家林宇，聯乘香港漫畫家曹志豪，藉由《壹捌零壹》，以熱血王道漫畫方式，重現張保仔稱霸南海、波瀾壯闊、有血有肉的傳奇故事。
「香港本來就是濱海之地，要寫武俠故事，滄海之上總比大漠之北來得適合些。張保仔是香港歷史裡重要的一號人物，而且也是極具可塑性的題材，能在不同的文藝、影視作品甚至是遊戲中演繹成不同的形象，講不同風格的故事。」
專文推薦／導讀
陶傑（香港著名作家）
香港古事記（《古事尋源：殖民地以外你要知道的事》作者）
鄺健銘（台灣季風帶文化總編輯）
誠意推薦
鄭保瑞（香港電影金像獎最佳導演）
王國（全球知名遊戲《Little Fighter》創作者）
森美（香港著名DJ）
作者簡介
林宇 Jack Forest
香港製造屋邨仔，大學主修電影，畢業後從事記者及雜誌編輯多年，現職廣告公司創作總監、導演、專欄作家。曾創作小說《好得血濺四方》及《N個不能不死的告白》黑色社會小說，擅長以文字展現充滿電影感之暴力美學。
封面及插畫
曹志豪 Jerry Cho
漫畫家、跨媒體創作人、Jerrycho Workshop創辦人。曾服務各大香港漫畫公司，獲雜誌以一人一票評選為香港十大漫畫家，主編超過300冊漫畫，包括《生化危機-3》漫畫版及《死角》。當中《死角》於2022年被改編成香港ViuTV電視劇《繩角》。
畫作展示於各大公私營機構，包括：香港國際機場、城市大學展覽館、水務署百米外牆、九龍公園、城市大學般哥展覽館、新世界建築主辦公室及各工地等。
目錄
推薦序（一）香港誕生前的海洋魔幻史詩
▪陶傑（香港著名作家）
推薦序（二）張保仔的多元面貌
▪香港古事記（《古事尋源》作者）
導讀《壹捌零壹》——張保仔與香港故事
▪鄺健銘（台灣季風帶文化總編輯）
作者序書寫張保仔故事之緣由
▪林宇
人物介紹
勢力分佈示意圖
第一章 孤兒
第二章 寶勝
第三章 弒官
第四章 護航
第五章 西山朝官
第六章 江坪
第七章 斷首
第八章 鄭七
第九章 內奸
第十章 兄弟
第十一章 西龍王
第十二章 石頭幫
第十三章 三頭龍
第十四章 屠龍
第十五章 紅與藍
第十六章 雙刀
第十七章 唐氏雙虎
第十八章 順福
第十九章 牡丹樓
第二十章 高胡
第二十一章 花香
第二十二章 陸紅旗
第二十三章 東海島
第二十四章 內訌
第二十五章 反目
第二十六章 火神
第二十七章 偷襲
第二十八章 訣別
第二十九章 官與賊
第三十章 學顯之死
第三十一章 黑白相離
第三十二章 青面鬼
第三十三章 珍珠
第三十四章 無窮之道
第三十五章 蛇山嶺
第三十六章 烏石
第三十七章 聯盟
第三十八章 滅團
第三十九章 風暴
第四十章 追捕
第四十一章 領袖
第四十二章 香港
第四十三章 縛虎縱狼
第四十四章 張保之死
第四十五章 台灣海盜王
第四十六章 總兵寶
第四十七章 肢解
第四十八章 東西聯軍
第四十九章 郭婆帶
第五十章 開始
作者序
書寫張保仔故事之緣由
人在經歷黑暗歲月的時候，總會想找個空間釋放壓力。
我的方式，是寫字。
有關張保仔的故事其實我在超過十年前已經有想寫下的念頭，起初我亦的確將之寫成了一個五萬多字的中篇故事，但當時單以很粗淺的歷史背景作支持，寫完後難免感覺故事虛浮。決定想找些資料去作補充時，才發現相關的歷史材料既雜且亂，要不就是完全不作理會，一旦要使用，整個故事就得從頭開始。
這一刻你看到小說的長度，自然就會知道我最後決定了走迂迴的路，去把這個故事好好地說下去。
這個好比馬拉松比賽的寫作經歷，在真正起跑前我已經花費了有十年時間去做備戰。寫下第一個原始版本、研究資料、計劃全書大綱走向，都是在忙碌的生活下匍匐前行的。
二〇一七年決心放下全職工作，並搬到歐洲居住想去見識這世界，忙亂於生活改變的同時，小說總算是起步了。但作為一個沒甚麼耐性的人，進度卻始終在走走停停的情況下維持在半死不活的狀態。
兩年之後，香港發生了難以置信的事，世界像是已經回不去了，這時候我開始有了一個非常強烈的感覺，想要為「香港」寫一個故事。而這個念頭，為故事注入了一個重要的核心精神，甚至幾乎讓整個故事的結構都產生了改變。在那時起，我又一次從零開始去寫這個香港海盜之王的故事。
為甚麼是張保仔呢？
俠盜之說，中外皆有。明明是個法外之人，一個海盜竟然會被一些民間傳說講成英雄總有理由。
張保仔出生於廣東新會，後來卻「移居」香港，把營寨設於西營盤及多個香港地方。這個「新香港人」的代表性在於，他或許不是出生在這個小漁村，但他對這地方的關愛不比土生土長的人少，甚至猶有過之。
雖然是海盜，但從來不對貧民及漁戶下手，甚至會將打劫商船得來的錢財，以高價向平民百姓購買糧食，甚至到處興建天后廟作為貧病大眾安身之處。
每個時代社會都會有各自問題，張保仔活躍的嘉慶年間，朝廷已經出現各種腐敗問題，否則也不會造成華南的海盜盛世。張保仔要對抗的，不止那些為自身生存而犧牲無辜的其他海盜，更包括最大的惡，亦即那些擁有權力，卻不負起保護人民義務，單純為滿足自己私欲而欺壓百姓的朝廷官兵。
在那個人吃人的年代，無論是官府或是盜匪都存在著「惡」，張保仔卻以一個「義」字行頭，周旋於不同對手之間，甚至是憑藉其善良而獲得巨大力量，成為他戰無不勝的本錢。
「在最黑暗的歲月，堅持理想並做著每一件自己認為正確的事，張保仔的精神，也應該是我們每個人的精神。」這就是我想講的最重要的想法。
正因為有著這個信念，《壹捌零壹》的風格跟我過往作品有著一種根本性的不同，在單純的黑色暴力之外，我一直在嘗試把故事寫得開朗及懷有希望。因為我想在大家面對著看似沒有未來的時代中，把陽光從厚厚的雲層底下挖一點出來。只有懷著希望世界變得更好的信念，我們才能有明天，並好好活著。
除了身份認同的情感以外，另一個我選擇寫《壹捌零壹》的原因可以說是和學術有關。
曾經以香港作為根據地的海盜王張保仔，《壹捌零壹》的寫法有點像《三國演義》，是建基於史實上再添創作內容，甚至有些部份會和史實有矛盾衝突。故事裡絕大部份人物都是有根有據曾存活過在世上的，但角色性格和行為特徵則只得少數能夠從史料中得到支持。
這樣寫一個半虛擬歷史對我來說是有意義的，一來這樣我才可以更好地掌握故事性，令故事變得更吸引。二來在填補那些空洞的過程中，我的天馬行空，也許會為讀者帶來各種疑問，並引發他們對於真實歷史的興趣。
就像我當初看完《三國演義》後，再看《三國志》及《後漢書》時，才突然發現自己一直都有許多對歷史的錯誤理解。我認為一個故事如果能夠引發讀者尋根問底的行為，其帶動各種思考甚至辯論，那麼故事就不止是一個故事那麼簡單，而是變成更有意義的存在。
香港在中國以至世界歷史中，都佔有著一個非常獨特而且重要的地位，她既是東西方接觸及角力的場所，也曾經成為全球最重視的經濟中心。時代一直改變，歷史有時會因為人們的不同說法而引來不同的觀點與角度，但甚麼是真正發生過的事實？甚麼又是單純由後來的人添油加醋把真相扭曲的，一如我創作這故事時所做的？
我希望藉著這一本小說，讓人們有機會可以不停「思考」，並努力追求「真相」，以從中學習，才不致於成為把小說當作史實那樣看待的「無知者」。
夾雜了許多理想與奢望，我一個字一個字的寫下了長得叫自己吃驚的故事。並非一個全職作家的我，要在兼顧工作之餘每晚抽空寫作，除了矯情地說自己有好強烈的熱情以外，其實更多是一種自虐。經歷著巨大痛苦的時代，除了無意義地流淚之外，要宣洩情感就只能使用我的老辦法。
兩、三年間堅持著每天在工作過後，把夜裡的時間都留給小說。周末時如果沒工作，兩天加起來幾十個小時都坐在電腦前一動不動，我絕對不會告訴你這是享受，但這又同時是我認為應該要做的。
從來不知道甚麼叫做毅力，甚麼事情都是急急趕趕三分鐘熱度，甚至過往的小說都是短篇為主，近三十萬字的長篇《壹捌零壹》帶給我的經歷卻奇妙又可怕。
在某種驚懼的狀態下，我遇到了很多小說家曾講過的狀態，原來故事真的會變得不由我去帶領，而是角色們自己在講述他們的遭遇，拉著我放在鍵盤上的雙手一直在前進。那一張張臉活靈活現，彷彿都如現實的人般圍繞在我身邊。
那兩年多的時間，只要我在夜裡關起書房的門，他們就像幽靈一樣從四方八面浮現，然後讓畫面變得清晰無比。
直到二〇二三年春天某一夜，當我寫完最後一章，原本認為自己會有如釋重負的感覺，但我沒有，也不感覺空虛，就好像有時候愛情要完結，就算再多的留戀都應該放下。
不知道小說寫成之後，還會否有機會以各種其他的形式幻化成其他面貌，但願如此，無論如何，這小說都陪著我走過了一段非常奇妙的旅程，也希望它可以在你看完之後，長久地佔據你心裡一角。
