所以，你們會幫我嗎？
在這餐桌上，沒有人是無辜的。
這裡，好像少了一個人。
盜火劇團劉天涯
懸疑三部曲—二部曲 劇本書
本劇想要探討的主題是校園霸凌，霸凌者本身自然該被譴責，然而，那些在旁邊冷眼旁觀、不曾發聲的人，那些「沉默的大多數」，我們又該如何看待他們？
過了許多年後，一群曾經的同學被邀至一間老舊的西餐廳聚餐，但數來數去都少了那麼一個人──她為什麼沒有來？我們又怎麼會在這裡？
想不起來，或是不願面對，從此就是無限循環……
特別推薦
幸好劉天涯完成了《幽靈晚餐》，帶給我們在劇場失去已久的解謎與復仇。不過，《幽靈晚餐》不僅是一齣推理劇，它同時探索了劇場本身的複雜意義。——耿一偉（衛武營國家藝術文化中心戲劇顧問）
直到《幽靈晚餐》，身為導演的我好像更了解一些什麼，一些屬於編劇小屋內的創作秘密。——何應權（盜火劇團藝術總監、《幽靈晚餐》導演）
作者簡介
劉天涯
南京大學戲劇影視文學系、國立臺北藝術大學劇場藝術研究所畢業，主修劇本創作。
生於江蘇徐州，2012 年來臺定居。盜火劇團團長、駐團劇作家。所作舞台劇曾於中國大陸、加拿大、臺灣、日本、馬來西亞等地演出逾百場。創作亦涵括小說、散文、繪本故事等。
目錄
序言 懸疑三部曲－重回我的夏日小屋
推薦序 推理女王的誕生／耿一偉
推薦序 在夏日小屋外的「竊聽者」／何應權
劇中人物
第一場 切爾西餐廳
第二場 十木戲劇社
第三場 切爾西餐廳
創作筆記
推薦序
推理女王的誕生
很少人留意到，知名的希臘悲劇《伊底帕斯王》，其實是人類史上最早的推理劇。在劇中，城邦因瘟疫陷入危機，神諭表示必須找出當年殺死先王的兇手，而現任國王伊底帕斯王則誓言，他一定會找出嫌犯，將其繩之以法。當然，推理劇最重要的特色，是兇手必須是觀眾意料之外的人物。我們想像一下，在兩千四百多年前的雅典，當時人們不像現在的觀眾，有大量的電影、電視、串流節目可以看，更沒有柯南‧道爾、阿加莎‧克里斯蒂、松本清張、東野圭吾等人的大量推理小說可讀。古代的觀眾對推理這個類型一點都不熟，所以當結局揭露，原來殺人的兇手就是現任國王自己時，對現場觀眾在情感上的震撼是可想而之，亞里斯多德稱之為洗滌。
對於習慣推理類型的當代觀眾來說，故事的懸疑性，有時我們稱之為娛樂性，經常出現在影視或小說等說故事的媒材，但卻不常出現在劇場當中，當代劇場似乎更屬於文青，而非大眾。但是，劇場以前也是大眾娛樂的一部分，莎士比亞的《哈姆雷特》亦是某種推理劇，他與偵探一樣，裝瘋賣傻，為的是想查出殺父的仇人到底是誰。莎士比亞時代的觀眾並沒有劇本可以先讀，觀眾不知道他們眼前的演出，是未來的文學經典，他們看戲的心態比較接近我們現在去看院線片，而且是到了現場才知道故事內容。對當時的觀眾來說，《哈姆雷特》就是一齣充滿刺激，令人血脈賁張的推理復仇劇，難怪王公貴族與市井小民都擠到倫敦的環球劇場看演出。
台灣大多數的當代劇場，都遺忘了推理劇所能帶給觀眾的基本樂趣與震撼，拱手讓給其他媒體。幸好劉天涯完成了《幽靈晚餐》，帶給我們在劇場失去已久的解謎與復仇。不過，《幽靈晚餐》不僅是一齣推理劇，它同時探索了劇場本身的複雜意義，像是故事中的學生戲劇社團，還有他們演出的希臘復仇悲劇《米蒂亞》，這些內容都與劇場相關，而不斷重演的聚餐夜晚，在餐桌上重演當年學生社團現場，都讓《幽靈晚餐》在主題、內容與表演形式之間，有著更深層與細緻的錯綜關係，說明了劉天涯不僅有說故事的能力，還有高超的文學技巧。
《幽靈晚餐》是劉天涯「懸疑三部曲」的首部曲，目前第二曲《雪姬來的那一夜》，與第三部《艋舺公園殺人事件》的劇本，都已創作完成，正陸續準備搬上舞台。《艋舺公園殺人事件》還獲得廣藝基金會2022年第四屆「表演藝術金創獎」的最佳人氣獎。
讓我們期待劉天涯會繼續在推理與復仇這條路上耕耘，成為台灣的推理劇女王。
－耿一偉
（衛武營國家藝術文化中心戲劇顧問）
在夏日小屋外的「竊聽者」
定下這個題目，主要是想回應作者劉天涯的自序，我並非持熟賣熟，欲寫一篇私密序言，而是想以「竊聽者」的身份先帶領讀者輕觸天涯的內在宇宙。說是「竊聽者」，一定是長年累月待在小屋的門外。我是編劇也是導演，可謂是以不同身份、不同理由，來爭取待在門外這個絕佳的位置，「偷聽」這位年輕劇作家筆下不同角色的對白、對罵，甚至是一眾最私密的隱喻。
《家庭三部曲》—一則獻給二人為家的殘酷紀錄
2016年4月28日 《那邊的我們》
2016年11月3日 《姊妹》
2019年4月19 日《米奇去哪裡》
「家庭」與「二人對話」是天涯給自己的功課，我們在2014年北藝大的課堂上認識，繼而因為大東的堅持，我們兩位風格迴異的劇作家便放在一起做了「生存異境」，那時我便覺得她是一位對生活中的殘酷絕不放過的編劇，家庭不過是一個縮影，她要拿著顯微鏡看「人性」，人會在家庭這個本位中呈現出屬於人的醜陋示範，在她的家庭三部曲裡，她就像記者一般（她說過她很想去戰地當公民記者），而人的第一個「戰場」便在家裡。她站在不同的家庭裡，不貪心、不疾不徐地以小觀大，用日常語言紀錄屬於他們的家庭戰爭。兩個人在一個以「家」作本位的密閉空間裡，總會以「愛」作矛、「生活」作盾，上演一幕幕攻防戰。在這系列中，我作為觀眾、讀者及創作伙伴，無不驚訝於她對細節的執著，總是隱藏著形式與技法，以人物推進戲劇，用最「簡陋」的方法書寫人性。角色間的對話來自日常生活語言，卻因劇場的魔力而超越生活。這系列讓我艷羨，因為她身為編劇，她擁有我所沒有的溫柔，以及內裡藏著的狠勁。
但我一直說，我期待看到更大的格局，而她總是謙說，她甘於當平凡人物的代言人、紀錄者，直至《幽靈晚餐》的出現。
2021年5月21日《幽靈晚餐》（因疫情延到同年12月10日）
根據天涯的說法，家庭三部曲後，她進入了身為一個創作者的瓶頸；可能是生活的折磨，她面對著比她筆下角色更殘酷的折騰。她開始思考「出走」的可能。劇場或是藝術除了微觀生活，還可令觀者逃離現實，在似是而非的故事迷宮中看見社會中的眾生相。難產的她終於定下新方向—懸疑三部曲。敘事的形式是一個編劇的重要筆跡，而有別於家庭系列的白描紀錄，「懸疑」更是誘人的釣餌，當中嘗試著不同敘事技巧的巡禮、更具野心的格局，皆是創作者賣力向觀眾招手，盼望能一起經歷故事的獨特魅力。
回到此篇文章的開首，為何我甘願當「門外」的「痴漢」，一直竊視這位難得的伙伴、朋友與良性競爭的對手？除了妒忌外，我也想好好紀錄與學習。直到《幽靈晚餐》，身為導演的我好像更了解一些什麼，一些屬於編劇小屋內的創作秘密。演出已完結，望不會是封箱，但在這段時間，不論曾看過或未接觸過盜火製作的你們，現在鑰匙就在這系列劇本書的最後一頁，不論什麼時間什麼地點，只要你與我一同翻開，我們便可在這所夏日的小屋裡享用這頓故事的盛宴。
這便是出版的理由，若相信文字的力量，這便是身為第一批讀者的我最誠懇的推薦。
2022年9 月26日
－何應權
（盜火劇團藝術總監、《幽靈晚餐》導演）
