帶著你的雜質發亮：重回初心版（增訂一版）
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十多年前，我們問：外籍配偶的階級身分是否只有一種叫做「外籍配偶」？除了「外配」這個稱呼之外，我們是否無以辨識她們在這塊土地上的存在？她們，與我們，有著什麼樣截然不同的生命經驗嗎？「外配」，除生育、家務勞動與經濟活動的創造外，還可能會有什麼樣的創造性活動呢？
十年前，東南亞專門書店燦爛時光開了，他們促成、舉辦了移民／移工文學獎，現在還在繼續；十年後，在這個時刻，燦爛時光拉下鐵門，結束營業。人們迄今，對於移民／移工，有沒有多一點的接觸、理解，或者想像？
從第一本作品開始，馬尼尼為尼為即以一個「非典型外配」的姿態出現在臺灣文壇。十多年前，人們很難想像，外配會畫畫會寫書，外配會是師大藝術系科班畢業生。第一本書，若說不是微微地撼動了一些讀者對於「外配」的認知，那麼，多少也挑釁了當時的一些讀者對於女人／母親身分與樣貌的認定。馬尼尼為，也是「非典型母親」。身為母親的那些忿與不滿潑灑四處，身在傳統家庭裡身為媳婦的苦滲入書裡文句的每一寸。
但如果你讀得夠仔細，你會讀到，馬尼尼為是個「盡責」的妻子與媳婦，她洗碗洗衣服照顧生病的婆婆，她不是站在家庭的核心張牙舞爪，她是以書寫、以繪畫，以沉默卻敲著巨大聲響的轟鳴聲抗議著，那些怒吼的文句，直向你內心最爲敏感的神經直衝過去。
外配，（曾經）是連故鄉都被消滅的族群。
「我的故鄉不是一個名字，是人。」(my hometown is not a place, is people.)
馬尼尼為說：
「我的故事不算什麽。不夠你們想要的悲苦。
這是一個外籍配偶在臺灣的故事，但不是你們印象中的老少配、不是去購來的。
不要置疑我的中文，全世界不是只有臺灣和中國人才懂中文。
不要問我的故鄉，國家地名沒有意義，我跟你們一樣是人，我國家的人也跟你們一樣。
十年來，作為一位被視為弱勢的外籍女人，我成了一隻動物。
我的作用是生育、煮飯。當我反抗這一切，我的婚姻就毁了。
我知道，我只能隱匿地說這些話，沒有報紙願意刊登這樣的文章。
我習慣了不被聽見，在這裡的十年。
我和你們說著一樣的中文，卻像隔了比任何一種外文更高的山。
我相信、也知道，不管在哪個國家，『歧視』這件事總是或多或少地存在，
從來沒有真正根除過，我以為要避免這件事，是把自己變成像你們一樣。
可最終，我還是一敗塗地。」
又十多年過去，馬尼尼為已經是一個獲得多個獎項肯定，有許多讀者、粉絲群的作家，而她，如何看待十多年前的自己？
我們重新校正、細讀原稿，決定推出《帶著你的雜質發亮》初心版——這個版本，拿掉所有當時邀請來撐住一本很難被看見、很難被出版的書而寫的那些，認同的、不認同的序、推薦語；拿掉十多年前為了強化外配處境與情緒的目錄。這個版本，我們期望，你會看見，一個不同於你手上那個版本的馬尼尼為——比較貼近，原來的那個馬尼尼為，而不是張牙舞爪、憤恨不已的馬尼尼為。
一個原本那麼卑微、渺小，只祈求、委曲求全地、期望能夠在這塊土地上生活、生存下來的巨大靈魂，被關閉在名為「外配」、「母親」神燈裡的那個巨人。
因為創作，她被釋放了。
身為母親，與身為藝術家是多麽相互衝突的兩個身分——一個只擁有時間的殘渣餘沫，另一個卻渴求時間的無比綿長與完整。
然而，也為唯有創作，身為母親，與身為藝術家，才有可能同時存在。
本書特色
＊臺北文學獎、鍾肇政文學獎、全球華文文學星雲獎、金鼎獎作家馬尼尼為尼為在臺首部作品
十多年後，打掉面具，重回初心版，與讀者素顏相見——
＊重回初心版新增後記，作家重新審視十多年前的自我書寫。
＊新增短篇〈雜質 外一章：螞蟻莉莉張〉，一窺OL外籍藝大畢業生的臺灣求生記。
作者簡介
馬尼尼為（maniniwei）
本名不重要。馬來西亞華人，苟生臺北逾二十年。美術系所出身卻反感美術系，三十歲後重拾創作。作品包括散文、詩、繪本。著有：《多年後我憶起台北》、《我不是生來當母親的》、《我的美術系少年》、《馬惹尼》、《馬來鬼圖鑑》等二十餘冊。
曾獲選香港浸會大學華語駐校作家、義大利波隆那書展臺灣館隨團插畫家、鍾肇政文學獎散文正獎、打狗鳳邑文學獎、臺北文學獎年金類、鍾肇政文學獎報導文學獎、全球華文文學星雲獎報導文學獎等。《姐姐的空房子》獲選THE BRAW（波隆那拉加茲獎）100 Amazing Books；《以前巴冷刀．現在廢鐵爛：馬來班頓》和《今生好好愛動物》分別獲第44屆、第48屆金鼎獎文學圖書類；《故鄉無用》獲臺北國際書展小說獎入圍、亞洲周刊年度十大小說。
現於博客來OKAPI、小典藏撰寫讀書筆記和繪本專欄。
IG/FB/website: maniniwei
目錄
帶著你的雜質發亮
初版後記
重回初心版後記
雜質 外一章：螞蟻莉莉張
初版後記
這所有的一切，我們所談論的愛，都只是一種回憶，說不定連回憶都談不上。我說錯了嗎？我有神智不清嗎？因為如果你們都覺得我說錯了，你們要糾正我。我想知道。我是說，我什麼都不知道，而我是第一個承認這件事的人。
——《當我們討論愛情》，瑞蒙．卡佛（Raymond Carver），馬英譯，頁183。臺北：時報，2001。
二〇一二年，我生了一個兒子。我不知道有沒有人看穿我一點都不雀躍。
我看著人群中的臉，每一張成了嬰兒，依在母親的懷裡，睜大眼睛看著母親。他們一起哭，排山倒海的哭，一發不可收拾的哭，哭醒人們一成不變的人生，咬啐孤獨，阻絕孤獨的蔓延。孩子，這一切只是虛張聲勢的生命情節，是被我厭倦的粉紅色。你知道嗎，所有容光煥發、滿溢的幸福感，都只是片刻的記憶，甚至只是一種錯覺。
我知道我很好。神軟軟的，像貓一樣柔軟，摟著我。我異常地倦怠，吃力地扛著你龐大的哭聲。我把自己削尖，寫下給你的。最後，我說錯了嗎？我有神智不清嗎？因為如果你們都覺得我說錯了，你們要糾正我。我想知道。我是說，我什麼都不知道，而我是第一個承認這件事的人。
重回初心版後記
這是一部小說。
我不想要有回憶。這些年，我沒有時間回憶。回憶有什麽用呢。我不敢回憶。不管好的壞的。都消失了。
因為要出新版，我才回看的。我已經忘記自己寫過那些、忘記寫的那些事。我從來不回看寫過的，除非像這樣有目的性。我不想面對、不想重看，拖了一些時間，才去看它。若非總編好像在逼我一定要看，我此生都不會再看。
看到結尾的時候，我腦海閃出一句話：這是一部小說。
小說能用來解釋一切。一切人們感到怎麽可能的事、感到無法說出口、無法面對的事、不可思議的事。全部可以歸咎於小說。
至於一個作者要如何回看自己的作品，我沒有答案。這些年來模模糊糊地收過一些有關此書的讀者信，在很多時刻讀者信對作者是珍貴的打氣，好像和這個世界有了模模糊糊的連線。我很感謝那些珍愛此書的讀者，這樣一本亂闖亂寫的書。而他們給我肯定，在我心中，你已經是作家了。或者那些在書店裡拿起來，振奮的告訴我，發現一個新作者了。而那個十三年前他們發現的作者，後來也一步一步寫了更多的作品，每生出一本，又離第一本遠了一些。而第一本，對作者是意義重大，它畢竟是一個開始。但除了一個可能也不算怎麽好的開始，它並沒有賣得多好，或是收穫什麽。它對我的意義就是打開了一扇門。接下來就是靠我自己走了。如果當時小寫出版的總編沒有把我撈起來，我很大可能不會走在這條路上。就算再回去一次，我也想不到有誰會願意出版它。如果你有能力成為幫別人開門的人，那是能扭轉別人的一生的。
從那時候起十餘年，我像八爪魚一樣謀生。因為寫作是一件無法維生的事。但是我已經用作家的方式活過了。我用作家的方式重新感受了一切。我已經有了分身了。沒有什麽比這更好的。這世界就是有像我這樣執意寫作的笨蛋，我寫不完、做不完。人生沒有完美。沒有辦法永遠如人所願。每一本書也會有缺憾，也會有它有力氣的地方。我沒有去想它了。若要我去硬想，我只能說，我已經離它很遠，沒有好說的。
這幾年，我復仇也復得夠了吧。我最討厭別人再拿出「新住民」這三個字來框我。我是一雙新的眼睛，不是你們的新住民。這城市這國家每天都會有新人，新人和舊人本質沒差，一樣是人。我想撇開地域性。我眼中的那個臺北只是一個代名詞，說不定轉成任何都市都沒差。
至於復仇。不會結束的。我和這座城有仇。也有愛。我滿足我這樣的雜質狀態。我沒有要成為一個更好的人，只要能夠持續創作。既便我現在更會做人了，但創作中的我，她還是一個瘋子。請不要和我的文字計較，那是一個瘋子寫的。人和作品是不一樣的。不要相信人如其畫。
「就算遇到討厭的人，就算遇到不如意的事，
都不必放在心上，只要專心創作就好。」*
要是真的能這樣就好，想想我也沒別的路了。生活中能夠專心創作的時間總是有限的。每天晚上都要不顧一切去睡覺。要熟睡如泥。要八風吹不動。直到死的那一天。
[同作品名字體，級數]*改寫自三浦紫苑《強風吹拂》，「就算遇到討厭的人，就算遇到不如意的事，都不必放在心上，只要專心向前跑就好，這是阿走唯一能做的事。」
